Ο νεότερος αποθανών Πάπας δεν έχει ταφεί μέσα στον τάφο που προοριζόταν για εσάς, αλλά ακριβώς κοντά σε αυτούς. Ωστόσο, αμέσως μετά την παραχώρηση της άδειας, ο νέος Πάπας σταμάτησε σύντομα την τοποθέτηση του νέου τάφου, πιθανώς πεπεισμένος από κάποιον ότι ήταν κακή τύχη και έφτιαξε τον τάφο του επειδή ήταν ακόμα ζωντανός. Μερικοί επαγγελματίες της αναγεννησιακής τέχνης αποκαλούν την απογοήτευση της καριέρας του Μιχαήλ Άγγελου επειδή το τελικό αποτέλεσμα ήταν πολύ διαφορετικό από το μοναδικό μνημειώδες θέαμά του. Το πρώτο κείμενο ανέφερε ότι οι άνθρωποι δυσκολεύονταν να δουν το πρόσωπο του Μωυσή επειδή το φως του θεϊκού λευκού γύρω από το πρόσωπό του έδειχνε την αγιότητά του.
Στην πραγματικότητα, ο Μιχαήλ Άγγελος προτίμησε υψηλότερα δημιουργικά δικαιώματα στον Καρδινάλιο, κάτι που τον κάλεσε να κινηθεί στον τομέα της αρχιτεκτονικής. Ο Μιχαήλ Άγγελος πέρασε τα επόμενα τρία χρόνια δουλεύοντας πάνω σε αυτό, μέχρι που το εγχείρημα ακυρώθηκε trinocasino επαφή σε Ελλάδα λόγω έλλειψης επαρκούς χρηματοδότησης. Μετά τον θάνατο του Πάπα Ιούλιου Β' το 1513, η χρηματοδότηση για την κατασκευή του τάφου του διακόπηκε και ο Μιχαήλ Άγγελος έγινε ο νεότερος Πάπας Λέων Ι΄ που εργάστηκε για την πρόσοψη της Βασιλικής του Αγίου Λορέντζο, του μεγαλύτερου παρεκκλησίου στη Φλωρεντία (και ως εκ τούτου αφιερωμένου στη νέα κληρονομιά της οικογένειας των Μεδίκων και όχι στον παπισμό).
Μέσα στη Ρώμη, ο Μιχαήλ Άγγελος στράφηκε ξανά στις τοιχογραφίες λαχανιάζοντας, αυτή τη φορά στα χαρακτηριστικά μακριά από τον Πάπα Παύλο Γ΄. Τα οποία λειτούργησαν για τη νέα ασφάλεια της Φλωρεντίας (πιστεύεται ότι ο Μιχαήλ Άγγελος αγάπησε έντονα τη νέα πόλη αντί για μια πεποίθηση σε σχεδόν οποιοδήποτε θρησκευτικό/κυβερνητικό σκοπό) δημιουργώντας οχυρώσεις, ο Μιχαήλ Άγγελος προσπάθησε να τον επαναπροσλάβει ο Πάπας Κλήμης, ο οποίος του έδωσε ένα διαφορετικό πακέτο για να ξαναρχίσει τις εργασίες στον νέο τάφο μακριά από τον Πάπα Ιούλιο Β΄. Παρόλο που συχνά παραβλέπεται στις έρευνες των έργων του, το νέο κλιμακοστάσιο (ricetto) έχει το νέο σχέδιο τοίχου και δαπέδου του Μιχαήλ Άγγελου, ενώ τα αντικείμενα στο κεντρικό δωμάτιο της βιβλιοθήκης είναι κρυμμένα στο πίσω μέρος των νέων τοίχων (σε αντίθεση με το μπροστινό μέρος, καθώς είναι τυπικά για την αρχαία αρχιτεκτονική κατασκευή), επιτρέποντας στις νεότερες σειρές γραφείων να τοποθετούνται σε μια καλή ρυθμική ισορροπία στο παράθυρο. Βασίστηκε στην προστασία του Πάπα Κλήμη Ζ΄, ο οποίος ανέθεσε στον Μιχαήλ Άγγελο να δημιουργήσει τη νέα αρχιτεκτονική το 1524.
Μεμονωμένα μοντέλα
Ο κληρονόμος του, Λιονάρντο Μπουοναρότι, ανέθεσε στον Βαζάρι να σχεδιάσει και να κατασκευάσει τον νέο Τάφο του Μιχαήλ Άγγελου, ένα μνημειώδες έργο που αξίζει 770 scudi, και θα χρειαστείτε άλλα 14 χρόνια για να το κάνετε. Το προηγούμενο γλυπτό που χειρίστηκε ο Μιχαήλ Άγγελος (έξι ημέρες πριν από τον θάνατό του), η νέα Rondanini Pietà, δεν είχε ολοκληρωθεί, ενώ ο Μιχαήλ Άγγελος το δημιούργησε μέχρι να ειπωθεί ότι δεν είχε αρκετή πέτρα. Το 1546, ο Μιχαήλ Άγγελος έφερε το νέο, εξαιρετικά περίπλοκο ωοειδές σχέδιο στην οδόστρωμα του Καπιτωλίου και άρχισε να χτίζει έναν υψηλότερο όροφο για το νέο Παλάτι Φαρνέζε. Από μερικές τοιχογραφίες του Παρεκκλησίου του Παύλου, τη νέα Σταύρωση του Αγίου Πέτρου και την Απελευθέρωση του Σαούλ, ο Μιχαήλ Άγγελος χρησιμοποίησε τις διάφορες ομάδες αριθμών για να προσφέρει μια πρωτοποριακή αφήγηση.
Ένας σεβαστός μουσικός της Αναγέννησης
Η ολοκαίνουργια σύνθεση της δικής σας Φυλής από την Cascina, γνωστή στο σύνολό της μόνο από αντίγραφα, καθώς το ολοκαίνουργιο anime, βασισμένο στον Vasari, προσπάθησε να το θαυμάσει τόσο πολύ που φθάρηκε και τελικά βρέθηκε στα κομμάτια. Μια τόσο περίτεχνη αταξία μακριά από δεδομένα είναι ασυνήθιστη στους Φλωρεντινικούς τρόπους, όπου μπορεί πάντα να βρεθεί σε εικόνες που δείχνουν τόσο τη νέα Σφαγή των Αθώων όσο και τα Βασανιστήρια της Κόλασης. Το νέο προκύπτον σύστημα, εκτός σχεδίου που προκάλεσε δέος στους συγχρόνους του, έχει εμπνεύσει σχεδόν όλους τους άλλους καλλιτέχνες από τότε. Για τον Επαναστατημένο Υπηρέτη, είναι μία από τις δύο προηγούμενες φιγούρες στον Τάφο του Πάπα Ιούλιου Β', που τώρα βρίσκεται στο Λούβρο, ο γλύπτης παραδόθηκε σε σχεδόν ολοκληρωμένη κατάσταση. Ο Condivi, ο οποίος στη βιογραφία του έχει εμμονή με την υποβάθμιση της γοητείας του Μιχαήλ Άγγελου στους άνδρες, λέγεται ότι ο Μιχαήλ Άγγελος τους είπε ότι η καλύτερη αίσθηση απογοήτευσης στη ζωή τους είναι ότι δεν φιλάει το πρόσωπο της νέας χήρας με τον ίδιο τρόπο που της έδωσε.
Επειδή ο Μιχαήλ Άγγελος ζει κυρίως άγαμος, παραμένει δύσκολο να δείξει τη σεξουαλικότητά του, αναγνωρίζει ο Φλέτσερ. «Φαίνεται ότι ήταν ένα απίστευτα, πολύ δύσκολο έργο», λέει ο Φλέτσερ. Παραγγελμένο το 1505, τα πάνελ του μεταφέρθηκαν σε τέσσερις αιώνες, καθώς ο Μιχαήλ Άγγελος στρεφόταν τακτικά σε άλλα έργα. Ο Πάπας Ιούλιος Β' δέχτηκε τον νεότερο μουσικό στη Ρώμη για να φτιάξει 40 γλυπτά σε φυσικό μέγεθος για τον περίπλοκο τάφο του.
Προσάρμοσε τόσο το εσωτερικό της ολοκαίνουργιας βιβλιοθήκης όσο και τον δικό της προθάλαμο, ένα ίδρυμα που χρησιμοποιεί αρχιτεκτονικά σχέδια με δυναμικό αποτέλεσμα, θεωρείται ως ο νέος προκάτοχος των μπαρόκ ιστών. Επίσης, εξυπηρετεί για να τιμήσει τους σπουδαιότερους προκατόχους, τον Lorenzo τον Νέο Έξοχο και την υπέροχη αδερφή του Giuliano, που βρίσκονται εκεί κοντά. Για να γίνουν οι επόμενες γενιές, οι οποίες, χρησιμοποιώντας τον νεότερο καλλιτέχνη για να δημιουργήσουν τις περισσότερες από τις νεότερες δεκαετίες του 1520 και του 1530, πιο ολοκληρωμένες. Ο άνθρωπος πέρασε τρία χρόνια κάνοντας σχέδια και πατρόν για την πρόσοψη, καθώς και προσπαθώντας να ανοίξει ένα άλλο λατομείο μαρμάρου στην Pietrasanta ειδικά για τα πάνελ του.
Αργότερα στη ζωή του, ο Μιχαήλ Άγγελος καλλιέργησε μια σχέση με την ποιήτρια και αξιέπαινη χήρα Βιτόρια Κολόνα, την οποία γνώρισε στη Ρώμη το 1536 ή το 1538, η οποία ήταν στα τέλη της δεκαετίας των 40 εκείνη την εποχή. Ο Μιχαήλ Άγγελος ήταν ένας μεγάλος ευσεβής Καθολικός, του οποίου η εμπιστοσύνη βάθυνε στο τέλος της ζωής του. Ωστόσο, όταν ξεκίνησε η κατασκευή του κύριου τρούλου, του νέου δαχτυλιδιού στήριξης, η ολοκλήρωση του κτιρίου, δοκιμάστε το αναπόφευκτο. Ο νεότερος τρούλος, που ίσως δεν είχε ολοκληρωθεί μέχρι την κατάρρευσή του, ονομάστηκε από το Banister Fletcher «μια παραγωγή της νέας Αναγέννησης». Για παράδειγμα, η Παλαιά Σοφία, αυτά τα έργα δοκιμάζουν πρωτοποριακά κείμενα με πολλά σχέδια.
Έχοντας επισκεφθεί τα νεότερα γνωστά λατομεία κατά τη διάρκεια της Καρράρα, ο καλλιτέχνης πέρασε έξι μήνες σχολαστικά κατασκευάζοντας τα τέλεια κομμάτια μαρμάρου για να δημιουργήσει τις φιγούρες του. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου της Ανώτερης Αναγέννησης στη Φλωρεντία, ο ανταγωνισμός μεταξύ του Μιχαήλ Άγγελου και των συναδέλφων του είναι έντονος, με τους καλλιτέχνες να ανταγωνίζονται για τα μεγάλα κέρδη (και οι διακρίσεις που έλαβε ήρθαν μαζί του). Ο καλλιτέχνης προσθέτει στον Μιχαήλ Άγγελο ότι «πάντα αρνιόταν να σε επηρεάσει κανείς, με τα σχόλιά του να γίνονται δεκτά παρά να διστάζουν. Αλλά η επιστροφή του Λεονάρντο στη Φλωρεντία τον 1500 μετά από σχεδόν δύο χρόνια ήταν διασκεδαστική για τους νέους καλλιτέχνες εκεί, και οι μεταγενέστεροι μαθητές συχνά τον έφεραν στον Μιχαήλ Άγγελο ως έναν από αυτούς που επηρεάστηκαν». Ο Gilbert λέει ότι το έργο του προδίδει «το ενδιαφέρον του νεότερου καλλιτέχνη για το έργο του Λεονάρντο». Το έργο – τα οφέλη για τη φήμη σας για τη γλυπτική, όπως, πιθανώς, η Μόνα Λίζα του Λεονάρντο και η παρουσίασή της στην ιστορία σε ζωγραφική με λάδι – αποτελούν μια καλή απόδειξη της απαράμιλλης τελειότητας του καλλιτέχνη όταν γλυπτά από άψυχο μάρμαρο είναι εκπληκτικά γλυπτά.
- Αφού έφερε ένα τεράστιο χάλκινο γλυπτό του Πάπα στην πρόσφατα ηττημένη πόλη της Μπολόνια (το οποίο κατέρριψε ανεπίσημα μετά την απώθηση των παπικών κατακτητών), ο Μιχαήλ Άγγελος προσπάθησε να αναθέσει στον Ιούλιο να ολοκληρώσει ένα έργο που είχε ήδη γραφτεί από τον Μποτιτσέλι, το Ghirlandaio, αν και μερικά.
- Οι καλλιτέχνες-ζεύγη έχουν διαμορφώσει την ιστορία της δυτικής τέχνης χάρη στον Μιχαήλ Άγγελο Μπουοναρότι (1475–1564).
- Η νεότερη επέκταση και ανακαίνιση, αξίας 107 εκατομμυρίων δολαρίων, περιλαμβάνει την επιχείρηση Natural Building 3.200 τ.μ., καθώς και τον παρακείμενο χώρο εκδηλώσεων Arena of Poker, ώστε να μπορείτε να δημιουργήσετε έναν εξαιρετικό χώρο 7.100.000 τ.μ. που μπορεί να χωρέσει οποιονδήποτε στο βήμα 3.500.
- Τόσο σεβαστός είναι μέσα στην ύπαρξή του που έγινε γνωστός ως ο «Il Divino» (Ο ολοκαίνουργιος Θεϊκός Εαυτός).
Η πιο σημαντική ιδιωτική τους συμμετοχή στην επιχείρηση είναι η δουλειά τους στο σχέδιο του νέου τρούλου στο ανατολικό τμήμα της νέας Βασιλικής. Ο Tommaso dei Cavalieri είναι ένας σπουδαίος Ιταλός ευγενής με 23 χρόνια σχέσης, ο οποίος λέγεται ότι ήταν ο νεότερος σύντροφος του νέου μουσικού και ένας καλός φίλος ζωής. Ένα έργο για μια ενοριακή εκκλησία στο San Lorenzo είναι άγνωστο, αλλά ο Michelangelo εργάστηκε σε ένα σκηνικό για την εκκλησία των Μεδίκων.
Τα εξαιρετικά αξιοσημείωτα έργα του, από ένα εντυπωσιακό προφίλ αριστουργημάτων, περιλαμβάνουν το κατώφλι της Καπέλας Σιξτίνα στη Ρώμη και το τέρας μαρμάρινο άγαλμα του Δαβίδ, και βρίσκεται στη νέα Πινακοθήκη της Ακαδημίας στη Φλωρεντία. Η νεότερη δημοφιλής βραδιά δοκιμάζει ένα στοιχείο της γλυπτικής σύνθεσης που ο Μιχαήλ Άγγελος έφτιαξε για τον τάφο του Τζουλιάνο Μεδίκων στη Φλωρεντία. Ωστόσο, λόγω της μετατροπής του έργου, τα νέα αγάλματα ολοκληρώθηκαν με τα ανεξάρτητα γλυπτά κομμάτια. Ο Μιχαήλ Άγγελος, ο οποίος ήταν μόλις 25 ετών τότε, παρατήρησε την εξέλιξη της τροποποιημένης μορφής και έφερε το έργο τέχνης του μέσα σε μόλις τρία χρόνια. Άλλοι σχεδιαστές, όπως ο Ποντόρμο, βασίστηκαν στο στριφογυριστό της Δευτέρας Κρίσης και στις τοιχογραφίες της Καπέλας Παολίνα.
Το νεότερο σύνθετο γλυπτό απεικόνιζε τη σκηνή από την αποκαθήλωση του Χριστού στο σταυρό, καθώς και τον θρήνο της Παναγίας για το κοριτσάκι. Ο Μιχαήλ Άγγελος πέρασε τα τελευταία δώδεκα χρόνια της ύπαρξής του εστιάζοντας σε ένα μεγάλο άγαλμα που ονομάζεται Rondanini Pieta. Οι νέες τοιχογραφίες της Κωνσταντινούπολης απεικονίζουν ένα περίτεχνο απατηλό δωμάτιο με θόλους, τέμπλο και δομικά προβλήματα, ξεγελώντας το μάτι του κοινού. Ενοχλημένος από τα δύσκολα έργα και τις απαιτήσεις των παραγγελιοδοτών, ο άντρας φέρεται να άφησε ένα πορτρέτο στην προηγούμενη τοιχογραφία της Κρίσης. Πιστεύεται ότι η νέα καλλιτεχνική δουλειά δεν θα έκανε ούτε ένα μεγάλο έργο και ότι θα μπορούσε να φύγει από τη Ρώμη μέσα στην ταπείνωση. Ορισμένοι ιστορικοί τέχνης επισημαίνουν ότι η θεωρία να προσφέρει στον Μιχαήλ Άγγελο το νεότερο έργο της Κωνσταντινούπολης ασκείται λόγω της ομάδας των ανταγωνιστών τους.
